PILAR MIRÓ |
ANA MARISCAL |
ICIAR BOLLAIN |
CARLA SIMON |
EL ÚNICO PROTAGONISTA MASCULINO DE ESTA SEMANA |
PILAR MIRÓ |
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ICIAR BOLLAIN |
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EL ÚNICO PROTAGONISTA MASCULINO DE ESTA SEMANA |
MUJERES
EN LA PANTALLA
"Matria": Espléndida María Vázquez |
Una vez más
distribuidoras y exhibidores atacan de nuevo . Es decir, llegan a las pantallas
tantos estrenos que es materialmente imposible estar al tanto de todos ellos. Y lo peor es que muchas de las películas que
llegan a las salas están, apenas, una semana en cartelera. Observando la docena
de títulos que renuevan esta semana la cartelera en las grandes ciudades porque,
a las pequeñas no llegan tantas películas, veo una mayoría de cintas francesas
que cada son una alternativa cada vez más seria al cine de Hollywood de donde procede
una cuarta entrega de “John Wick” un asesino a sueldo encarnado por Keanu
Reeves. Acción y protagonista macho alfa. Poca originalidad.
Si, en
cambio hay propuestas interesantes en otras películas todas ellas
protagonizadas por actrices, personajes muy versátiles que ahondan en cuatro
tipos diferentes de mujeres, en cuatro historias muy diferenciadas entre sí.
La gallega
María Vázquez ganó el premio de interpretación femenina en el festival de Málaga, por su papel en “Matria”. Es Ramona una
trabajadora precaria en un pueblo de la provincia de Pontevedra. Su intensidad
nos mete de lleno en la vida de esta mujer, de unos cuarenta años que, tan
pronto trabaja en la limpieza de una fábrica, como ayuda en el puerto con el
pescado; se ocupa de todo lo referente a la casa y busca huecos para visitar a
su hija en una localidad cercana y animarla a que estudie. Ramona hace todo por
los demás, con absoluta dignidad, dispuesta que, a pesar de la precariedad,
nadie abuse laboralmente de ella. Cine social a la española en la línea de Ken
Loach o los hermanos Dardenne en que resalta la enorme interpretación de María
Vázquez que, no tengo duda, será una firme candidata al Goya del próximo año.
Las otras
tres películas provienen de Francia, con tres mujeres y tres historias muy
diferentes. “Retorno a Seúl” tiene coproducción con Corea del Sur y Camboya. La
debutante Ji-min Park es una chica de veinticinco años, adoptada por un
matrimonio francés que, llegada a esa edad, decide volver a su país de origen
para conocer sus raíces y buscar a sus padres biológicos. Un relato que abarca
ocho años y en el que asistimos a la transformación de la joven protagonista.
En “Crónica
de un amor efímero”, Sandrine Kiberlain es una mujer que vive con su hija de
corta edad y que utiliza aplicaciones como “Tinder”, para tener relaciones sexuales.
Una mujer madura, independiente que decide su propia forma de vida y que en
esos encuentros conoce un hombre con el que congenia más de lo que podía
esperar. Si buscamos alguna influencia en esta cinta no estaríamos muy lejos
del cine de Woody Allen o incluso de Eric Rohmer.
La cuarta
mujer, la cuarta actriz de esta semana es Line Renaud quién encarna a una mujer
de más de noventa años que tiene que dejar su casa para trasladarse a una
residencia. Para llevarlo a cabo contrata un taxista que, pasa por un mal momento
económico. El viaje entre la localidad de Armentiéres y París se convierte en
un paseo en que ambos se sinceran y en que ella recuerda, en una serie de
flash-back, los lugares que marcaron su juventud. Una película en la línea de
“Paseando a Miss Daisy” o incluso “The green book” en que una mujer sabe que,
de alguna forma, está emprendiendo su último viaje.
Cuatro
personajes femeninos fuertes y muy diferentes que se adueñan de las pantallas.
El protagonismo en el cine tiene cada vez más, nombre de mujer. (PUBLICADO en LA VOZ.27-3-23)
Christian Petzold durante la presentación de "En tránsito" |
Las mujeres siempre estuvieron relegadas en el mundo
cultural y durante muchos años no firmaron con sus auténticos nombres obras
literarias, musicales o artísticas. María Lejárraga, una de nuestras más
profusas escritoras, permanentemente olvidada, se propuso no firmar nunca con
su auténtico nombre cuando recibió criticas de todos lados, incluida su propia
familia ,por la publicación de un libro de cuentos para niños, extendiendo su
condición de maestra. A finales del XIX, principios del XX, las mujeres tenían
que continuar siendo invisibles y muy en particular cuando se trataba de
cuestiones culturales.
Lo cuenta la realizada Laura Hojman en el documental ficcionado
“A las mujeres de España. María Lejárraga” que describe minuciosamente la vida
de la escritora y pionera del feminismo en España, nacida en San Millán de la
Cogolla, en la Rioja, en 1974 y fallecida noventa y nueve años después en
Buenos Aires.
Hojman, quien dirigió con anterioridad, “Antonio Machado,
los días azules”, pone el acento en la generosidad de Lejárraga quién firmo sus
obras bajo el nombre de su marido Gregorio Martínez Sierra, que fue un
personaje enormemente conocido y cuyas obras le llevaron a Hollywood donde
firmó numerosos guiones, cuando realmente era su mujer quién los escribía.
En el documental se pone énfasis en que era una situación
consentida , que María Lejárraga estaba de acuerdo en esa sociedad que formaba
con su marido , considerado un gran gestor cultural y un buen director de
escena pero que no escribió ni una sola línea de los libros, obras teatrales o
guiones cinematográficos que se le atribuyeron a él. Y no hablamos de cualquier
cosa porque “Canción de cuna”, tuvo hasta cinco versiones
cinematográficas o los libretos de “Noches en los jardines de España” o “El
amor brujo”, de Manuel Falla también deberían haber llevado la firma de María
Lejárraga.
En el documental se pone especial énfasis en la amistad que mantuvo
con Juan Ramón Jiménez o los músicos Joaquín Turina y Manuel de Falla. Cuenta
que el compositor gaditano algo celoso del buen trato con Turina le preguntó si
prefería su música a la de él, a lo que Lejárraga, siempre ingeniosa, con un
gran sentido del humor y simpatía, le contestó: “Su música es inquietante la de
Turina aquietante , las dos me acompañan por igual”.
Tras su separación de Gregorio Martínez Sierra en 1922, se
empeñó en apartar a las mujeres de los valores tradicionales que las mantenían
ignorante y dependientes. Creía que la educación era la manera de que las
mujeres tomasen conciencia de su condición y del papel que debían jugar en la
sociedad. Colaboró activamente con la República, donde llegó a ser diputada por
el Partido Socialista y abandonó su producción literaria hasta el exilio donde
ya firmaba con su auténtico nombre.
En el documental se recogen opiniones de diversas escritoras
como Rosa Montero o Vanessa Monfort y la actriz Cristina Domínguez interpreta a
María Lejárraga de quien también se dice que en los años cincuenta envió a
Disney su cuento “Merlín y Viviana” que contaba la historia de un perro que se
enamoraba de una gata. A los dos meses Disney se lo devolvió y cuatro años
después, en 1955 estrenaron “La dama y el vagabundo”, en que el único cambio
fue sustituir a la gata por una perra elegante. Tampoco los derechos de autor
recayeron en ella a pesar de que había un documento firmado con Gregorio
Martínez Sierra en que se declaraba que las obras eran compartidas y había
infinidad de cartas en que se confirmaba que las novelas eran obra de María. El
documental puede ayudar a reivindicar su nombre y quizá los honores que no tuvo
en vida reconociendo que los premios que obtuvo su marido, realmente, le
pertenecían a ella. Algo así, como una película que vimos hace tres o cuatro
años, “La buena esposa”, con una enorme Glenn Close quien había escrito todas
las novelas de su marido, galardonado con el premio Nobel. Aquello era una
ficción ¿pero cuanta verdad hay escondida? ¿Cuántas mujeres quedaron en el
anonimato de la creación por la sociedad paternalista que ha dominado la
historia?
PUBLICADO EN LA VOZ ( 25-4-22)
Ganó el Goya por JULIETA,uno de los muchos premios que obtuvo |