LA HABITACIÓN DE MARIANA: Un lugar donde esconderse de los nazis

 

LA HABITACIÓN DE MARIANA ( FR. 2025.131’)

DIR.: Emmanuel Finkiel

INT.: Mélanie Thierry, Artem Kyryk, Anastasia Fein, Julia Goldberg, Olena Khokhlatkina, Nikola Tutek

GÉNERO: Drama. Nazismo

La acción comienza en 1942, en Ucrania. Hugo es un niño de 12 años cuando los alemanes invaden su país. Son judíos y su madre decide confiárselo a una amiga de la infancia para evitar su deportación y seguramente su muerte.

Mariana es una prostituta que vive en un burdel en las afueras de la ciudad y lo esconde en un armario de su habitación para que la madame y el resto de prostitutas, no sepan que está oculto en la casa.

En algunos momentos, Hugo sale del armario y comparte el tiempo con Mariana con la que va surgiendo un lazo afectivo. En su escondrijo evoca a sus padres o a una amiga con la que se había prometido amor eterno.

La habitación y su armario son el centro de la narración.  Dos sobrevivientes , Mariana prostituyéndose con los alemanes y Hugo, como judío, escondiéndose de todo y de todos. Ambos crean un vínculo que tratan de no romper ni en los momentos más extremos.

La habitación de Mariana trata como otras muchas películas el tema del nazismo, pero, en este caso tiene un peso residual. Está ahí, en la ciudad ocupada, en las calles con el apresamiento de judíos, en el burdel al que acuden soldados y oficiales alemanes, pero todo el peso de la narración recae en la relación que establecen Mariana y Hugo, obligados a convivir en un espacio cerrado , claustrofóbico en muchos momentos en el que Hugo pasa de los lloros y los miedos de la infancia a la adolescencia y la incertidumbre del futuro

 

La habitación de Mariana es vida, pero también muerte; iniciación y sexo y, sobre todo, como he dicho amor y supervivencia. Los nazis representan el terror, pero los soviéticos que los sustituyen no se alejan de la violencia, especialmente contra las mujeres.

Decir que la película es una adaptación de la novela de Artem Kyryk y destacar la extraordinaria interpretación de Mélanie Thierry como Mariana, una mujer que trasmite ternura, sensualidad, comprensión, amor y que, al mismo tiempo lucha contra sus fantasmas o la impotencia de no poder ayudar a su madre enferma.

Una película diferente, pero que reafirma a Emmanuel Finkiel como un director que tiene otra manera más sutil de tratar el nazismo como demostró en sus anteriores películas relacionadas con el tema como fueron Voyages (1999) y Marguerite Duras. París 1944 (2018).

CUATRO ESTRELLAS